La lectura de las obras hist\u00f3ricas de \nRixo sorprenden en el contexto historiogr\u00e1fico de su \u00e9poca en Canarias \npor las numerosas alusiones a la actividad teatral, especialmente en el \nPuerto de la Cruz. El habitual desprecio a las artes esc\u00e9nicas por parte\n de una clase letrada que los considera mera diversi\u00f3n o, en el peor de \nlos casos, objeto de censura ha sido el principal obst\u00e1culo para la \nnecesaria reconstrucci\u00f3n del rico panorama dram\u00e1tico en las islas \nanterior al siglo XX. La exhaustividad casi mani\u00e1tica de Rixo por los \ndetalles del acontecer portuense y su gusto por el teatro hacen de sus \nescritos una fuente imprescindible para el estudio de la actividad \nteatral tanto profesional como aficionada o popular de la primera mitad \ndel siglo XIX. Pero a esta labor testimonial hay que sumar otro aspecto \nmucho m\u00e1s importante: su labor como dramaturgo en un momento hist\u00f3rico \ndel que pr\u00e1cticamente no conservamos textos. El corpus conservado en su \nfondo, pese a ser reducido en cuanto a n\u00famero de piezas, es el mayor y \nmejor ejemplo de una tipolog\u00eda teatral, el teatro de carnaval o M\u00e1scara,\n \u00fanico en nuestras islas. El trabajo que presentamos es una s\u00edntesis que\n extracta dos trabajos anteriores que tuvieron como objeto el estudio y \nedici\u00f3n de estas piezas y la articulaci\u00f3n de estas con el resto de \nproducciones conocidas coet\u00e1neas en Tenerife. A estos trabajos previos \nse le suma la posible autor\u00eda de otro texto teatral descubierto en la \ncatalogaci\u00f3n de su archivo y del que ten\u00edamos constancia por otro \nejemplar conservado en el fondo de manuscritos de la Biblioteca \nMunicipal de Santa Cruz de Tenerife, con letra del Prebendado Pacheco, y\n al que dedicaremos una breve nota final.<\/p>\n\n\n\n
Para entender la afici\u00f3n de Rixo por el teatro hay que remontarse a \nsus a\u00f1os de estudiante en Las Palmas bajo el fuerte influjo de \nGraciliano Afonso, amigo de componer juguetes dram\u00e1ticos, como \ntestimonia en su retrato de Afonso:<\/p>\n\n\n\n
Como era eminente letrado, se ocurr\u00eda a \nsu discurso en los pleitos y negocios m\u00e1s intrincados, lo mismo que en \nmaterias y opiniones pol\u00edticas y hasta para las diversiones y festejos. \nAs\u00ed fue que el a\u00f1o 1820 a 1821 en que se hac\u00edan regocijos \nconstitucionales, le suplicaron damas y caballeros compusiese alg\u00fan \njuguete c\u00f3mico para representar; h\u00edzoles el gusto con una producci\u00f3n \ncr\u00edtica burlesca de cierta clase de nobles ignorantes, cuya pieza se \nrepresent\u00f3 con bastante aplauso. En esta no estuvo el que escribe, pero \ns\u00ed el doctor don Nicol\u00e1s Bethencourt, a quien o\u00edmos recitar algo de su \nargumento y chistosas observaciones verbales de su autor que val\u00edan otro\n tanto.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Pero no solo como espectador Rixo \nparticipa en los actos teatrales. En el Puerto de la Cruz, nuestro \npol\u00edgrafo colabora como actor con el estable grupo de teatro aficionado \nde los que tenemos noticia entre 1834 y 1839 gracias a la existencia de \nvarios guiones de personajes que podemos consultar en el Fondo \nZ\u00e1rate-C\u00f3logan custodiado en el Archivo Hist\u00f3rico Provincial de Santa \nCruz de Tenerife. As\u00ed, en su semblanza del p\u00e1rroco Manuel D\u00edaz, escribe:<\/p>\n\n\n\n
Los conocimientos y buen gusto del se\u00f1or\n don Manuel D\u00edaz eran muy generales y por estas satisfacciones sol\u00eda \nconsult\u00e1rsele sobre diversas cosas independientes de su profesi\u00f3n y \nministerios. As\u00ed fue que por Pascua de Pentecost\u00e9s del a\u00f1o 1934, \nqueriendo algunos aficionados representar una pieza c\u00f3mica traducida y \narreglada al teatro espa\u00f1ol por el se\u00f1or Bret\u00f3n de los Herreros, uno de \ncuyos personajes lo figuraba cierto conde joven que hab\u00eda estado \nviajando y se fing\u00eda loco a su vuelta para con tal ardid indagar si su \nmujer todav\u00eda le amaba a pesar de sus extrav\u00edos, se ofrec\u00edan \ndificultades en representar con naturalidad aquellas repentinas \ntransiciones, celos, recelos, etc., entre los dichos personajes. El \nse\u00f1or D\u00edaz estaba en el Puerto a la saz\u00f3n, se le suplic\u00f3 por su consejo y\n tuvo la amabilidad de presenciar algunos de los ensayos, diciendo su \nparecer que fue muy acertado, y la pieza se represent\u00f3 con general \naplauso. Eran los actores el se\u00f1or marqu\u00e9s del Sauzal don Juan Antonio \nC\u00f3logan, su se\u00f1ora esposa Eustaquia Heredia, don Tom\u00e1s F. C\u00f3logan, su \nsobrino don Jos\u00e9 de Arroyo y el que escribe este grato recuerdo, \napuntador el se\u00f1or don Fernando Garc\u00eda Abreu. De todos estos \u00fanicamente \nexisten dicho don T. C\u00f3logan y este su servidor. (Recuerdo fechado el 29\n de agosto de 1867)<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Si tenemos en cuenta que la primera M\u00e1scara<\/em> est\u00e1 fechada en 1827 podemos deducir que la relaci\u00f3n de Rixo con el teatro fue algo m\u00e1s que un simple divertimento de juventud (como ocurri\u00f3 con otros intelectuales de su momento), fue una pasi\u00f3n creadora en la que volc\u00f3, a su vez, gran parte de sus preocupaciones c\u00edvicas a partir de la s\u00e1tira moralizante carnavalesca (un \u00abCarnal\u00bb serio).<\/p>\n\n\n\n