{"id":169,"date":"2014-04-21T13:32:55","date_gmt":"2014-04-21T13:32:55","guid":{"rendered":"http:\/\/bbtk.exposicion.ull.es\/estreno\/?p=169"},"modified":"2014-04-21T13:32:55","modified_gmt":"2014-04-21T13:32:55","slug":"los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/2014\/04\/21\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\/","title":{"rendered":"Los g\u00e9neros a trav\u00e9s de sus programas de mano"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div data-carousel-extra='{\"blog_id\":18,\"permalink\":\"https:\\\/\\\/www.ull.es\\\/eventos\\\/estreno\\\/2014\\\/04\\\/21\\\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\\\/\"}' id='gallery-1' class='gallery galleryid-169 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/2014\/04\/21\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\/musicales-1\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-171\" srcset=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-171'>\n\t\t\t\t<em>Proyector<\/em>. 1935. A\u00f1o I, n\u00fam. 1 (noviembre).\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/2014\/04\/21\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\/western-1\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Western-1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-173\" srcset=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Western-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Western-1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-173'>\n\t\t\t\tJohn Wayne y Gail Russell en un retrato promocional de \u00abAngel and the Badman\u00bb. Tejero, J. <em>John Wayne. El vaquero que conquist\u00f3 Hollywood<\/em>, 2007.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/2014\/04\/21\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\/musicales-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-2-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-172\" srcset=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-2-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Musicales-2-100x100.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-172'>\n\t\t\t\tFred Astaire y Ginger Roger bailando el \u00abBaile Carioca\u00bb de la pel\u00edcula \u00abVolando hacia Janeiro\u00bb. <em>Ases y estrellas<\/em>. M\u00e9xico. 1934 (agosto).\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/2014\/04\/21\/los-generos-a-traves-de-sus-programas-de-mano\/comedia-1\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Comedia-1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-170\" srcset=\"https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Comedia-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.ull.es\/eventos\/estreno\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2014\/04\/Comedia-1-100x100.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-170'>\n\t\t\t\tGoll, C.  Mis amores con Charlie Chaplin. Confidencias de May Reeves. <em>Ases y Estrellas<\/em>. M\u00e9xico. 1935 (julio).\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl>\n\t\t\t<br style='clear: both' \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h5>No son pocas las aproximaciones que permite el estudio de los m\u00e1s de cinco mil programas de mano que conforman la colecci\u00f3n de Tom\u00e1s Quintero Hern\u00e1ndez. Recopilados a lo largo de m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os, este fr\u00e1gil material publicitario tiene un valor hist\u00f3rico indudable, constituye un documento precioso en el que han quedado fijados en el tiempo los gustos cinematogr\u00e1ficos de los espectadores canarios durante todos esos a\u00f1os. <\/h5>\n<p>Desde que se convirti\u00f3 en un arte popular, el cine estableci\u00f3 una sorprendente conexi\u00f3n con la realidad social que lo hac\u00eda posible. Las carteleras se convirtieron en un singular term\u00f3metro sociol\u00f3gico y las campa\u00f1as publicitarias son, para la historia del cine, una herramienta de incalculable valor para reconstruir el marco de temas, conceptos y valores sociales imperantes en cada momento hist\u00f3rico. Las creaciones de estos artistas, no siempre bien reconocidas, cautivaron sobre el papel los sue\u00f1os de su p\u00fablico, atraparon con sus dibujos y sus colores llamativos la imaginaci\u00f3n de un pueblo que, precisamente en esas d\u00e9cadas, vivi\u00f3 uno de los per\u00edodos m\u00e1s duros de toda su historia. <\/p>\n<p>Ni por su estilo, ni por la variedad de los formatos en los que se presentaron a su p\u00fablico, nada tienen que ver los programas de los a\u00f1os treinta (los m\u00e1s escasos en la colecci\u00f3n) con aquellos concebidos e impresos durante la dictadura. Pero sin embargo, si se presta atenci\u00f3n al terreno de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos, podemos encontrar la persistencia de algunos de ellos a lo largo de todos esos a\u00f1os. Los primeros programas de la colecci\u00f3n, que se remontan a los proleg\u00f3menos del cine sonoro, ya dan cuenta, por ejemplo, de c\u00f3mo los musicales obtuvieron muy r\u00e1pidamente el favor del p\u00fablico en todos los rincones del planeta. Canarias en ese sentido no fue una excepci\u00f3n y las salas del archipi\u00e9lago estrenaron, desde muy temprano, pel\u00edculas musicales de todo tipo y condici\u00f3n, desde las m\u00e1s sofisticadas comedias musicales de Hollywood hasta las operetas alemanas de la Alemania nazi, pasando por nuestras versiones folkl\u00f3ricas del g\u00e9nero. Otro tanto ocurri\u00f3 con las pel\u00edculas de indios y vaqueros o el cine policiaco que, gracias al favor dispensado por sus incondicionales aficionados, tuvieron una presencia recurrente en la programaci\u00f3n de los locales cinematogr\u00e1ficos de nuestro archipi\u00e9lago.<\/p>\n<blockquote><p><em>Gust\u00f3 mucho el p\u00fablico de la posguerra del cine mejicano. Disfrutaba con la intensidad de los melodramas de Mar\u00eda F\u00e9lix, la imagen idealizada del charro encarnada en Pedro Infante, los presuntuosos pavoneos de Jorge Negrete o el humor de Germ\u00e1n Vald\u00e9s, Tin-Tan. Pero nadie hizo sombra a la figura de Cantinflas. Nadie como \u00e9l conect\u00f3 con los espectadores del franquismo. Cantinflas era la encarnaci\u00f3n de los valores de la gente humilde, trabajadora, aquella que, viviendo en los barrios marginales, sobrellevaba sus penurias con ingenio y astucia. Como Chaplin, Mario Moreno fabric\u00f3 una iconograf\u00eda f\u00e1cilmente reconocible para su desarrapado \u00abpeladito\u00bb que, de manera sagaz, complement\u00f3 con su singular estilo de hablar. Cantinflas hilaba sus incomprensibles discursos al margen de toda l\u00f3gica gramatical, sus frases se constru\u00edan, a una velocidad de v\u00e9rtigo, por acumulaci\u00f3n, salpic\u00e1ndolas con ambig\u00fcedades, incongruencias y aliteraciones, aparentando un conocimiento que no ten\u00eda. Era un humor del sinsentido, casi surrealista que saboteaba desde sus cimientos las convenciones sociales y que, frecuentemente, pon\u00eda en evidencia a las clases dirigentes.<\/em><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No son pocas las aproximaciones que permite el estudio de los m\u00e1s de cinco mil programas de mano que conforman la colecci\u00f3n de Tom\u00e1s Quintero Hern\u00e1ndez. 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