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La exhibici\u00f3n fue primero precaria e irregular y en espacios abiertos de todo tipo -plazas, alamedas o playas-, en lugares p\u00fablicos preexistentes -galleras, terreros, balnearios o patios de convento desamortizados- o en pabellones port\u00e1tiles levantados ex profeso al aire libre. Entre 1910 y 1930, la exhibici\u00f3n consigui\u00f3 dar un salto espectacular en su camino hacia la consolidaci\u00f3n definitiva como un espect\u00e1culo eminentemente popular. Justamente ese per\u00edodo coincide con la construcci\u00f3n en todos los puntos del archipi\u00e9lago de los primeros recintos cerrados y estables que van a destinarse, entre otros menesteres, a las proyecciones cinematogr\u00e1ficas. Se inaugura en abril de 1912, gracias a la visi\u00f3n\u00a0 de Ram\u00f3n Baudet, el nuevo Parque Recreativo, local que terminar\u00e1 convirti\u00e9ndose en el primer recinto de espect\u00e1culos de la ciudad y que cont\u00f3 con sesiones de cine de forma regular y constante. Ese mismo a\u00f1o, el empresario Manuel Vel\u00e1zquez, abri\u00f3 las puertas del Sal\u00f3n Novedades. En La Laguna comenzaron a funcionar el Parque Viana y el Teatro Leal. En La Orotava, el Teatro Municipal y en Las Palmas de Gran Canaria, se procedi\u00f3 a la reconstrucci\u00f3n del Teatro-Circo Cuy\u00e1s y a la apertura del Teatro-Circo del Puerto, el Pabell\u00f3n Col\u00f3n y el Cine Dor\u00e9. Hasta el advenimiento del cine sonoro, todos estos nuevos espacios mantuvieron su naturaleza polivalente programando no s\u00f3lo cine, sino tambi\u00e9n toda clase de espect\u00e1culos, festejos y actos p\u00fablicos. El cine sonoro se implanta definitivamente en Canarias a finales de 1932 marcando la consolidaci\u00f3n de este como el espect\u00e1culo m\u00e1s popular entre la poblaci\u00f3n del archipi\u00e9lago y desplazando a otro tipo de atracciones. El golpe militar de 1936 fue un hecho dram\u00e1tico para todos. Pocas horas despu\u00e9s del levantamiento los insurrectos obligaron a los propietarios a cerrar sus locales, convirtiendo a algunos en c\u00e1rceles improvisadas. Despu\u00e9s lleg\u00f3 la posguerra, azules las camisas, negras las sotanas y, en esta sociedad amortajada, el cine se convirti\u00f3 en un soplo de aire fresco, una puerta abierta al sue\u00f1o y a la imaginaci\u00f3n. La oscuridad de las salas adem\u00e1s, brind\u00f3 a los espectadores la oportunidad de abrir grietas en la r\u00edgida moral imperante en la sociedad franquista, desarrollando actividades igualmente l\u00fadicas y maravillosas en las \u00faltimas filas de los locales cinematogr\u00e1ficos. La publicidad, con sus afiches, carteles y programas de mano, prolongaba la ilusi\u00f3n de evasi\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de las sesiones cinematogr\u00e1ficas. La impresi\u00f3n de esta clase de material promocional termin\u00f3 desapareciendo en 1973, cuando las campa\u00f1as publicitarias de las pel\u00edculas comenzaron a ser difundidas por otros medios, como la prensa, la radio y la televisi\u00f3n.<\/p>\n
Hasta 1978 el cine en Espa\u00f1a sufri\u00f3 una doble censura: pol\u00edtica y eclesi\u00e1stica. Se reprim\u00eda la disidencia ideol\u00f3gica y moral. La publicidad cinematogr\u00e1fica deb\u00eda ser cautelosa. Todo se vetaba. Los personajes deb\u00edan en todo momento guardar la debida compostura y, por esta raz\u00f3n, siempre que fue necesario se retocaron cuerpos y vestimentas demasiados sugestivos. Se retiraron carteles de las fachadas, se taparon a brochazos escotes y piernas. \u00a0<\/i><\/p><\/blockquote>\n
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