{"id":3180,"date":"2018-11-30T08:32:45","date_gmt":"2018-11-30T08:32:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/cienciaull\/?p=3180"},"modified":"2020-07-09T11:57:20","modified_gmt":"2020-07-09T11:57:20","slug":"la-atribucion-o-como-expresar-el-grado-de-autenticidad-de-una-obra-de-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/cienciaull\/la-atribucion-o-como-expresar-el-grado-de-autenticidad-de-una-obra-de-arte\/","title":{"rendered":"La atribucio\u0301n o co\u0301mo expresar el grado de autenticidad de una obra de arte"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

FECHA: 30\/11\/2018<\/strong><\/p>\n

AUTORES <\/span>ELISA D\u00cdAZ GONZ\u00c1LEZ<\/b>
<\/b>FOTOGRAF\u00cdA <\/span>ELISA D\u00cdAZ GONZ\u00c1LEZ <\/b>
<\/b>
<\/b>Profesora de la Universidad de La Laguna.<\/span><\/i>
<\/span><\/i>Responsable del Servicio de An\u00e1lisis y Documentaci\u00f3n de Obras de Arte (SADOA- SEGAI) de la Universidad de la Laguna<\/span><\/i>
<\/span><\/i><\/p>\n

En la pel\u00edcula The Forger (2014), el protagonista, interpretado por John Travolta, visita en numerosas ocasiones el cuadro Femme avec parapluie de Monet, en un ejemplo cl\u00e1sico de entrenamiento del ojo \u201cexperto\u201d, fundamental para el reconocimiento de la autor\u00eda de una obra de arte y para realizar una falsificaci\u00f3n eficaz. Se trata de un m\u00e9todo primario de an\u00e1lisis, basado en la experiencia de observaci\u00f3n y en el conocimiento derivado del estudio de artistas similares.<\/span><\/p>\n

Durante mucho tiempo, el sistema de examen se realizaba a trav\u00e9s de fuentes escritas de las que se informaban cr\u00edticos e historiadores del arte. Se potenciaba la mirada activa de la obra de arte como forma de evaluaci\u00f3n centrada en la verificaci\u00f3n de algunos aspectos clave, como el per\u00edodo hist\u00f3rico, la escuela, el medio, la composici\u00f3n, la iconograf\u00eda o la organizaci\u00f3n interna de la obra. De esta manera, cuando una obra no se encontraba firmada, se empleaba unas serie de t\u00e9rminos en relaci\u00f3n con la autenticidad de la obra: obras atribuidas, obras realizadas en el c\u00edrculo de un artista, obras realizadas seg\u00fan el estilo de tal artista, obras realizadas a la manera de o a imitaci\u00f3n de un artista\u2026<\/span>
<\/span>
<\/span>Pero, \u00bfpor qu\u00e9 limitarnos a determinar el grado de certeza sobre la autenticidad de una obra en base tan s\u00f3lo a su conocimiento en superficie? \u00bfPor qu\u00e9 dejar de lado el contacto f\u00edsico con la propia obra? Hoy en d\u00eda, solo se puede entender la concepci\u00f3n de una obra de arte en base a su estudio material a trav\u00e9s de los procesos tecnol\u00f3gicos e intelectuales que rigen su producci\u00f3n.<\/strong> Esto nos permite determinar si una pintura es de la mano de un artista en comparaci\u00f3n con el resto de las obras conocidas del mismo artista, o si el tipo de pigmentos o lienzos utilizados estaban disponibles en las fechas en las que fue creada la obra.<\/span><\/p>\n

Solemos pensar que los grandes pintores no comet\u00edan errores ni se arrepent\u00edan durante la ejecuci\u00f3n de sus trabajos. Sin embargo, gracias a la Reflectograf\u00eda IR y los rayos X se han podido apreciar las dudas y rectificaciones en la posici\u00f3n de manos y pies, o en los ojos de los personajes. Podemos incluso observar se\u00f1ales de traspaso bajo las capas de color, lo que indica la reutilizaci\u00f3n de modelos por parte del propio artista. Tal es el caso del estudio realizado por el Centre d\u2019Art d\u2019\u00c8poca Moderna sobre la serie de retratos de Carlos IV realizados por Goya. El estudio de esta serie demuestra que el retrato ejecutado entre febrero y abril de 1789 constituye el prototipo originario a partir del cual se realizaron numerosas copias en calco, exactamente iguales en las dimensiones de los monarcas. Para ello Goya utiliz\u00f3 una paleta reducida de colores: bermell\u00f3n, azul de Prusia, albayalde o tierras. Precisamente, la utilizaci\u00f3n del azul de Prusia permite acotar el tiempo de ejecuci\u00f3n entre la segunda mitad del siglo XVIII y la primera mitad del siglo XIX.<\/span>
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<\/span>Pero lo cierto es que la pr\u00e1ctica de la copia no debe confundirse con la falsificaci\u00f3n de obras de arte, entendida como la alteraci\u00f3n deliberada de la autenticidad. Este fen\u00f3meno es exclusivo de los siglos XX y XXI, provocada por el hecho de que la burgues\u00eda capitalista empez\u00f3 a considerar la cultura como un pasatiempo. Los retratos de planos de cuellos alargados y los dibujos a l\u00e1piz de Modigliani encabezan la lista de las obras m\u00e1s falsificadas de la historia: utilizaba lienzos de baja calidad y pinturas industriales que se pod\u00edan encontrar f\u00e1cilmente en el mercado. Entre los falsificadores m\u00e1s reconocidos est\u00e1 Elmyr de Hory, al que Orson Welles le dedica la pel\u00edcula F for Fake (1973). En uno de sus fragmentos, Elmyr pinta mal a prop\u00f3sito un Matisse para que su falsificaci\u00f3n se parezca m\u00e1s al original. En ocasiones, la destreza t\u00e9cnica y el conocimiento del material es tan impecable, que solo el propio ego de los falsificadores es capaz de desenmascarar muchas de las obras falsas que forman parte de grandes colecciones de arte.<\/strong><\/span><\/p>\n

La aparici\u00f3n en el mercado de estas obras dudosas tiene como consecuencia que coleccionistas y museos recurran a expertos y a la consulta de los cat\u00e1logos razonados como veh\u00edculo de certificaci\u00f3n de las obras antes de su adquisici\u00f3n. Como an\u00e9cdota, podemos hablar del origen del Centro Strauss de Conservaci\u00f3n y Estudios T\u00e9cnicos del Museo de Arte de Harvard, fundado por Edward W. Forbes, v\u00edctima de una estafa con una obra del Renacimiento italiano. No existen cat\u00e1logos razonados de todos los artistas, por lo que a menudo se articulan estafas que raramente salen a la luz porque vienen avaladas por la firma de un experto de reconocido prestigio. Pero estos expertos tambi\u00e9n tienen su precio, como reflejaron con su habitual sorna los hermanos Coen en su pel\u00edcula Gambit (2012) en la que se ve lo f\u00e1cil que es falsear el mercado del arte respondiendo exclusivamente a la opini\u00f3n del \u201cojo experto\u201d.<\/span><\/p>\n

En la actualidad, la utilizaci\u00f3n de colores como el vantablack ofrece por s\u00ed mismo el certificado de autenticidad a las obras del artista Anish Kapoor, tras la adquisici\u00f3n de su uso en exclusividad, lo que provoc\u00f3 algunos enfrentamientos con otros artistas. Este color, definido como el negro m\u00e1s negro del mundo, retiene 99.96% de la luz visible y desplaza la sentencia de \u201ctan negro como el carb\u00f3n\u201d en el siglo XXI.<\/span><\/p>\n

La aplicaci\u00f3n de los conocimientos y las t\u00e9cnicas de la ciencia a la producci\u00f3n art\u00edstica es un ejemplo m\u00e1s de c\u00f3mo la combinaci\u00f3n de las ciencias con las humanidades permite un examen estandarizado y una evaluaci\u00f3n rigurosa de las obras de arte a partir de la recopilaci\u00f3n de evidencias y la presentaci\u00f3n de las mismas.<\/strong> Este proceso cient\u00edfico y los datos de referencia verificables que genera, permiten reducir el grado de incertidumbre en la designaci\u00f3n de la autor\u00eda. Las opiniones de autenticidad del observador y del cient\u00edfico posibilitan que pueda salir a la luz nueva informaci\u00f3n que refuerce o desvirt\u00fae las opiniones pasadas de cualquiera de las formas.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

FECHA: 30\/11\/2018 AUTORES ELISA D\u00cdAZ GONZ\u00c1LEZFOTOGRAF\u00cdA ELISA D\u00cdAZ GONZ\u00c1LEZ Profesora de la Universidad de La Laguna.Responsable del Servicio de An\u00e1lisis y Documentaci\u00f3n de Obras de Arte (SADOA- SEGAI) de la Universidad de la Laguna En la pel\u00edcula The Forger (2014), el protagonista, interpretado por John Travolta, visita en numerosas ocasiones el cuadro Femme avec parapluie…<\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":3182,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[109,126,131,123,113,106,53,115,105,47,124],"tags":[],"acf":[],"yoast_head":"\nLa atribucio\u0301n o co\u0301mo expresar el grado de autenticidad de una obra de arte -<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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