{"id":40233,"date":"2018-10-30T11:03:44","date_gmt":"2018-10-30T11:03:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/?p=40233"},"modified":"2018-10-30T11:04:27","modified_gmt":"2018-10-30T11:04:27","slug":"entrevista-pilar-aguilar-carrasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/2018\/entrevista-pilar-aguilar-carrasco\/","title":{"rendered":"El cine de las mujeres florero"},"content":{"rendered":"

La escasez de mujeres protagonistas en las pel\u00edculas no qued\u00f3 anclada en la \u00e9poca dorada de Hollywood. Sacar de la sombra a muchas de ellas sigue siendo todo un reto en el cine de hoy en d\u00eda porque \u201clos seres dignos de encarnar el relato socialmente compartido son los hombres y nosotras somos una mera aventura que les pasa a ellos\u201d. \u201cSuena brutal pero es as\u00ed de brutal\u201d para la escritora, investigadora y cr\u00edtica de cine Pilar Aguilar Carrasco, encargada de impartir en la Universidad de La Laguna<\/a> el curso \u00ab\u00bfMujer de cine o de pel\u00edcula? Aprender a mirar lo que vemos\u00bb, organizado por el Vicerrectorado de Docencia, en el marco del Plan de Formaci\u00f3n del PDI 2018\/2019.<\/p>\n

\u00bfSu objetivo? Desmontar falacias y formar al profesorado de la ULL en el an\u00e1lisis cr\u00edtico y feminista de las ficciones audiovisuales, especialmente de las del cine, pero tambi\u00e9n de algunas de la televisi\u00f3n. Un examen concienzudo de las escenas m\u00e1s representativas de pel\u00edculas tan conocidas como Pretty woman<\/em>, Tres metros sobre el cielo<\/em> o Hable con ella<\/em>, entre otras muchas, portadoras de mensajes en los que ellos (los hombres), son los \u201catractivos y poderosos\u201d, los que viven las historias, mientras que ellas (las mujeres) \u201cse limitan a estar monas\u201d.<\/p>\n

Lo cierto es que la mayor\u00eda de los papeles protagonistas siguen siendo masculinos. Los de las mujeres, por el contrario, de \u201cflorero\u201d, al lado de los hombres, \u201csiempre guapas\u201d y con 20 a\u00f1os menos que ellos, \u201cpor supuesto, porque no somos portadoras de ninguna historia interesante\u201d. Y esto es algo que ocurre en el 80% de las pel\u00edculas, seg\u00fan Carrasco, frente a ese otro 20% restante en el que s\u00ed hay un relato compartido y el protagonismo est\u00e1 m\u00e1s o menos equilibrado entre actores y actrices.<\/p>\n

\"\"<\/a>Mecanismos aprendidos<\/strong><\/p>\n

Pocas son las historias de ficci\u00f3n, apenas un 10% o 12% (si acaso), en las que el protagonismo es feudo absoluto de las mujeres. Una evidencia que no responde a un deseo expreso de los hombres de no querer contar historias de mujeres. La realidad es m\u00e1s simple que todo eso y, en cierta forma, m\u00e1s \u201csibilina\u201d: \u201cA ellos, l\u00f3gicamente les hacen m\u00e1s gracia las historias de hombres, de una panda de amiguetes jugando al f\u00fatbol, por ejemplo, que las de las mujeres\u201d. Sencillamente, reproducen sus\u00a0 \u201cmecanismos aprendidos\u201d.<\/p>\n

Diseccionar esta realidad pasa por examinar lo que verdaderamente se cuenta en las pel\u00edculas, analizando las im\u00e1genes y ficciones para saber c\u00f3mo se construyen y lograr as\u00ed entender lo que quieren transmitir. Por eso, en los relatos de ficci\u00f3n es imprescindible apoyarse en lo que se oye (el sonido) y lo que se ve (la imagen) porque ah\u00ed est\u00e1 el elemento clave de la historia, como pasa en Pretty woman<\/em>, \u2012una de las pel\u00edculas analizadas en el seminario\u2012, que casi 30 despu\u00e9s sigue estallando los aud\u00edmetros cada vez que se repone en televisi\u00f3n.<\/p>\n

La perfecta representaci\u00f3n de la cenicienta moderna, interpretada en 1990 por Richard Gere y Julia Roberts, se \u201cvendi\u00f3\u201d en su d\u00eda como una historia de amor pero \u201ccuando la analizas, \u2012comenta Pilar Aguilar\u2012 te das cuenta de que el mensaje es mucho m\u00e1s perverso, de que hay un ser que tiene una serie de vivencias, unas cualidades y todo un mundo propio cuando encuentra a otro ser cuyo mundo es mucho m\u00e1s limitado y menos interesante que el suyo\u201d.<\/p>\n

Un esquema y unos estereotipos que contin\u00faan reproduci\u00e9ndose. \u201cAunque hemos avanzado algo y espero que vayamos a velocidad de crucero importante, los relatos que mayoritariamente se difunden hoy en d\u00eda siguen dici\u00e9ndonos eso\u201d con algunas excepciones, como las aportadas en las series de televisi\u00f3n, donde \u201cla representaci\u00f3n est\u00e1 m\u00e1s equilibrada\u201d. Hay series en las que \u201clos personajes femeninos tienen relevancia y otras, incluso, en las que el personaje principal es una mujer\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a>Feminismo o barbarie<\/em><\/strong><\/p>\n

Pilar Aguilar ha abordado tambi\u00e9n el papel de la mujer en el cine en su libro Feminismo o Barbarie<\/em>, \u2012\u00bbun intento de debatir ideas porque el feminismo se construye entre las voces de muchas mujeres que se interpelan\u201d\u2012, en el que recopila muchos de sus art\u00edculos de prensa sobre otros asuntos latentes que preocupan y ocupan a su autora: la sexualidad, el patriarcado, las modas o la \u201cimposici\u00f3n brutal de la imagen\u201d.<\/p>\n

Sin duda, uno de esos asuntos candentes es el movimiento \u2018Me Too<\/em>\u2019, ligado absolutamente al cine y nacido en las redes sociales para hacer visibles las \u00a0situaciones de acoso y agresi\u00f3n sexual provocadas a ra\u00edz de las acusaciones de abuso sexual contra el productor de cine americano Harvey Weinstein, y del que Aguilar es firme defensora. \u201cAqu\u00ed nos alzamos todas las feministas, todas las que lo somos realmente, claro, porque algunas y algunos dicen que lo son y no es as\u00ed. Otra cosa distinta es que haya excesos, que yo no digo que no, pero lo que es intolerable es que entren en tu privacidad, porque nuestro cuerpo es eso, nuestro, es lo m\u00e1s preciado\u201d.<\/p>\n

A pesar de que en pleno siglo XXI se sigue hablando de feminismo, Aguilar considera que los logros han sido m\u00e1s que evidentes, aut\u00e9nticos pasos de gigante: \u201cHace un siglo las mujeres no pod\u00edan votar. Creo, sin duda, que nosotras estamos ahora mismo en la avanzadilla del mundo, y lo pienso realmente\u201d. Convencida de que el feminismo es un verdadero movimiento \u201cliberador\u201d, hace suya una frase de la recientemente fallecida Carmen Alborch: \u201cEl feminismo tendr\u00eda que ser declarado Patrimonio de la Humanidad\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

De vuelta a la industria del cine, la realidad sigue siendo la misma: hay pocas mujeres guionistas, pocas directoras\u2026 Apenas hay productoras porque la producci\u00f3n \u201crequiere de mucho dinero y ese dinero lo tienen los hombres o instituciones y entidades que representan, como bancos y empresas potentes. De hecho, hasta hace poco, las ayudas que daba el Ministerio de Cultura las decid\u00edan los hombres\u201d. Lo que s\u00ed hay son productoras ejecutivas: \u201cAh\u00ed, en el manejo de las cuentas, s\u00ed est\u00e1n las mujeres\u201d.<\/p>\n

En la pantalla, en la grande, Aguilar se pregunta cu\u00e1ntas mujeres han triunfado como actrices con verdaderos papeles de protagonistas sin ser \u201crealmente guapas\u201d. Hay que hacer recuento. Ana Magnani, Bette Davis o la gran dama de la escena brit\u00e1nica, Maggie Smith, son algunas. Ellos, sin embargo, encarnan papeles protagonistas \u201csin ser nada guapos, como el italiano Roberto Benigni y Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez o Gabino Diego en Espa\u00f1a\u201d. Encontrar equivalentes femeninos de ellos \u201ces muy dif\u00edcil, por eso la situaci\u00f3n tiene que cambiar\u201d, algo que esta ensayista e investigadora dej\u00f3 muy patente en el seminario de la ULL.<\/p>\n

Gabinete de Comunicaci\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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