{"id":50246,"date":"2020-05-13T09:54:30","date_gmt":"2020-05-13T09:54:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/?p=50246"},"modified":"2020-05-13T09:54:31","modified_gmt":"2020-05-13T09:54:31","slug":"acerca-de-bandas-de-musica-mujeres-y-paridad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/2020\/acerca-de-bandas-de-musica-mujeres-y-paridad\/","title":{"rendered":"Acerca de bandas de m\u00fasica, mujeres y paridad\u00a0"},"content":{"rendered":"

Muy poca gente sabe, a los ocho a\u00f1os, a qu\u00e9 profesi\u00f3n quiere dedicarse. Nidia Mar\u00eda Gonz\u00e1lez Vargas s\u00ed lo sab\u00eda. Su abuelo, Pepe Vargas, el m\u00fasico, <\/em>como lo conoc\u00edan en Adeje, siempre suspir\u00f3 por que alguno de sus nietos entrara en una banda de m\u00fasica. Y ella, que sent\u00eda aut\u00e9ntica debilidad por su abuelo, lo tuvo claro desde que era una ni\u00f1a: \u201cEn mi familia hemos sido todos m\u00fasicos; mi madre canta y mi hermano es saxofonista \u2018amateur\u2019. Mi abuelo me inculc\u00f3 desde muy peque\u00f1a el amor y la pasi\u00f3n por la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

Y especialmente por el saxof\u00f3n, el instrumento que toca en la Banda Sinf\u00f3nica de Tenerife<\/a>, antigua banda municipal de Santa Cruz y una de las bandas profesionales m\u00e1s antiguas de Espa\u00f1a, en la que lleva 17 a\u00f1os. Una trayectoria con la que ha querido honrar a los injustamente denominados m\u00fasicos de pueblo, prepar\u00e1ndose e investigando un \u00e1mbito que sigue siendo un coto casi exclusivamente masculino. Porque la incorporaci\u00f3n de las mujeres a las plantillas de las bandas de m\u00fasica es un fen\u00f3meno relativamente reciente.<\/p>\n

A pesar de que nuestro pa\u00eds alberga el mayor n\u00famero de bandas profesionales civiles del mundo<\/a>, no es una novedad que en numerosas ocasiones se tilde a la m\u00fasica band\u00edstica de g\u00e9nero menor. Pero, \u00bfson realmente las bandas de m\u00fasica orquestas menores? Decididamente no. Y dignificarla es uno de los prop\u00f3sitos del Grupo de Investigaci\u00f3n Musical Band\u00edstica<\/a>, del que forma parte Nidia. Adscrito al Departamento de Historia del Arte y Filosof\u00eda de la Facultad de Humanidades de la Universidad de La Laguna, su Investigador Principal (IP) es el catedr\u00e1tico Juan Ram\u00f3n Coello Mart\u00edn.<\/p>\n

Junto a Coello y Gonz\u00e1lez completa el grupo Vicenta Gisbert, investigadora, coordinadora del M\u00e1ster Educar en la Diversidad<\/a> de la Universidad de La Laguna y m\u00fasica profesional que reivindica, por encima de todo, \u201cla necesidad de revalorizar la m\u00fasica band\u00edstica, a sus int\u00e9rpretes y composiciones, as\u00ed como su consideraci\u00f3n en la sociedad actual\u201d. Un objetivo que comparten los tres desde que decidieron, hace dos a\u00f1os, aunar sus esfuerzos para otorgar a las bandas el lugar que les corresponde.<\/p>\n

Las bandas profesionales<\/strong><\/p>\n

\u201cCon esta investigaci\u00f3n, que comenzamos en 2018 \u2012comenta Nidia Gonz\u00e1lez\u2012   queremos dignificar el importante papel que han desempe\u00f1ado las bandas en la historia de la m\u00fasica de Espa\u00f1a y de \"\"Canarias, donde hay mucha tradici\u00f3n\u201d. De hecho, adem\u00e1s de la Banda Sinf\u00f3nica de Tenerife, en las islas hay otras dos agrupaciones profesionales: la Banda de M\u00fasica Real Ciudad de G\u00e1ldar<\/a> y la Banda Sinf\u00f3nica Municipal de Las Palmas de Gran Canaria<\/a>.<\/p>\n

El resto de bandas canarias, que hay muchas, es \u2018amateur\u2019 y, de siempre, y a modo de pasacalle, han acercado las grandes piezas cl\u00e1sicas al pueblo, algo que esta saxofonista profesional, formada en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Castell\u00f3n y doctora en Artes y Humanidades (en la especialidad de m\u00fasica) por la ULL, sabe bien. \u201cCasi nadie conoce la repercusi\u00f3n que ha tenido la banda municipal en la educaci\u00f3n musical de los habitantes de Santa Cruz\u201d.<\/p>\n

Nidia no solo lo sabe sino que bas\u00f3 en ello su tesis doctoral \u00abHistoria de la banda municipal de m\u00fasica de Santa Cruz de Tenerife desde su creaci\u00f3n hasta el comienzo de la Guerra Civil Espa\u00f1ola (1903-1936) y su proyecci\u00f3n posterior\u00bb. Una investigaci\u00f3n pionera, rigurosa y concienzuda que le llev\u00f3 diez a\u00f1os de trabajo intenso y miles de idas y venidas a los archivos municipal y provincial, y a cualquier otro sitio que le descubriera los escasos datos existentes.<\/p>\n

\u201cLo que m\u00e1s me cost\u00f3, sin duda, fue encontrar la documentaci\u00f3n pertinente porque en principio no sab\u00eda ni lo que buscaba, ni d\u00f3nde ten\u00eda que buscarlo. Me pas\u00e9 mirando libro por libro desde 1903, buscando una y otra cosa que me pudiera ayudar a arrojar luz en esta investigaci\u00f3n: desde las partituras de la banda o las piezas de particulares hasta los anuncios de la \u00e9poca. De todo\u201d.<\/p>\n

Una investigaci\u00f3n ardua en la que reconoce que en muchos momentos dio \u201caut\u00e9nticos palos de ciego\u201d pero que, al mismo tiempo, le ha permitido descubrir cosas tan interesantes como el hecho de que a principios de 1900 los habitantes de Santa Cruz exigieron que la ciudad tuviera una banda propia que no dependiera de la autoridad militar, como era habitual en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

La Santa Cruz wagneriana<\/strong><\/p>\n

Lo que pretend\u00edan no era otra cosa que poder disfrutar m\u00e1s a menudo de los conciertos en las calles y plazas: \u201cEl pueblo escuchaba las grandes obras a trav\u00e9s de la banda municipal. En sus inicios, y en concreto durante la etapa del primer director, todo era muy wagneriano. Santa Cruz era wagneriana, al menos hasta la \u00e9poca de Evaristo Iceta Ciar\u00e1n, el primer director en adaptar piezas de m\u00fasica moderna, como el foxtrot\u201d.<\/p>\n

En esos a\u00f1os, la banda tocaba dos o tres veces a la semana en la plaza de la Constituci\u00f3n (actual plaza de la Candelaria), la plaza Weyler y la del Pr\u00edncipe, cuyo templete se construy\u00f3 gracias, precisamente, al empuje de su patronato. Hay que tener en cuenta que eran tiempos en los que muy pocos pod\u00edan permitirse ir al teatro o asistir a un concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica. Eso quedaba reservado a unos cuantos privilegiados, contados con los dedos de las manos.<\/p>\n

La \u00fanica manera de conocer a los cl\u00e1sicos la brindaba la banda municipal, \u201cuna ventana al mundo\u201d a trav\u00e9s de la que el p\u00fablico pod\u00eda conocer las novedades musicales provenientes de Europa y poner ritmo al devenir de la vida capitalina. Santa Cruz viv\u00eda una especie de democratizaci\u00f3n musical que cal\u00f3 de lleno en los chicharreros y propici\u00f3 el arraigo de la m\u00fasica de bandas en el municipio.<\/p>\n

Una buena muestra de ello es la enorme popularidad que alcanzaron los Cantos canarios<\/em> de Teobaldo Power. \u201cCon los cantos, \u00e9l hizo su versi\u00f3n particular de temas populares, un tanto idealizada y que no ten\u00eda que ver demasiado con la realidad. Solo se escuchaban en ambientes y clubes privados hasta que se hizo la orquestaci\u00f3n para bandas y se dieron a conocer al pueblo\u201d.<\/p>\n

\"\"Las mujeres en la m\u00fasica<\/strong><\/p>\n

La importancia de las bandas en la difusi\u00f3n y contribuci\u00f3n al acervo musical es innegable. En 1903, el mismo a\u00f1o en que se constituy\u00f3 la banda municipal de Santa Cruz, se fundaron tambi\u00e9n las de Madrid y Valencia, comunidad de gran tradici\u00f3n band\u00edstica. Sin embargo, y a pesar de que en pleno siglo XXI cada vez hay m\u00e1s int\u00e9rpretes femeninas en las bandas espa\u00f1olas, sigue siendo muy dif\u00edcil encontrar directoras o presidentas de sociedades musicales.<\/p>\n

Basta con echar cuentas. Son muy pocas las mujeres de orquesta que llevan la batuta. A la mexicana Alondra de la Parra, la norteamericana Marin Alsop, la espa\u00f1ola Inma Shara o la brasile\u00f1a Liga Amadia se unen unas pocas m\u00fasicas m\u00e1s para configurar el top ten de la direcci\u00f3n sinf\u00f3nica femenina. Sin embargo, ninguna de ellas ha aparecido nunca en la lista de los mejores directores de orquesta del mundo.<\/p>\n

La cineasta holandesa Maria Peters puso el dedo en la llaga cuando hace un a\u00f1o llev\u00f3 a la gran pantalla la vida de Antonia Brico en La directora de orquesta<\/em>, una pel\u00edcula que narra c\u00f3mo esta emigrante americana de origen holand\u00e9s lleg\u00f3 a ser la primera mujer de la historia en dirigir una orquesta sinf\u00f3nica. Su preparaci\u00f3n incansable, su lucha y tes\u00f3n sin l\u00edmite fueron determinantes en la consecuci\u00f3n de su sue\u00f1o, a pesar de que la sociedad de la \u00e9poca insist\u00eda en que su papel deb\u00eda ser el de esposa y madre.<\/p>\n

Casi 100 a\u00f1os despu\u00e9s, el techo de cristal que Brico quiso romper contin\u00faa sin requebrajarse. Aunque el avance es notorio y hoy en d\u00eda es casi impensable ver una banda de m\u00fasica sin mujeres (representan alrededor del 30%), el peso de la direcci\u00f3n y composici\u00f3n lo siguen llevando los hombres (99%). \u201cUna de las pocas directoras que hay en Espa\u00f1a \u2012explica Nidia Gonz\u00e1lez\u2012 se llama Vivian Guti\u00e9rrez Abreu y es tinerfe\u00f1a, de Santa \u00darsula. Ha desarrollado su carrera entre Espa\u00f1a y B\u00e9lgica, y dirige la Banda Primitiva de Paiporta, en Valencia\u201d.<\/p>\n

Adem\u00e1s de su nombre hay otros, como el de Natalia Monta\u00f1ez, directora de la banda de Ribarroja del Turia (Valencia). Pero no muchos m\u00e1s. En la Banda Sinf\u00f3nica de Tenerife, de la que es miembro Nidia, hay 43 hombres y 7 mujeres; en la de Valencia, de los 70 en plantilla, solo 6 son mujeres; en la banda municipal de Alicante, de sus 47 componentes, hay 7 mujeres; en la de Castell\u00f3n, de 51, 3 son mujeres; en la de Palma de Mallorca, de 45 plazas, solo 3 las ocupan mujeres, y en la banda municipal de A Coru\u00f1a hay 43 hombres y 2 mujeres.<\/p>\n

Y as\u00ed se puede seguir, configurando una especie de mapa band\u00edstico con las 27 orquestas profesionales existentes en Espa\u00f1a que, desafortunadamente, es extrapolable a la mayor parte del mundo y confirma que en la direcci\u00f3n de las bandas de m\u00fasica los nombres que prevalecen no son los femeninos, como  Vivian o Natalia. Aunque se ha avanzado bastante, la falta de paridad en mundo de la m\u00fasica contin\u00faa siendo una asignatura pendiente.<\/p>\n

\u201cNo s\u00e9 si por tradici\u00f3n, pero la direcci\u00f3n de las bandas municipales se ha atribuido siempre a hombres. Mi compa\u00f1era Noem\u00ed Gonz\u00e1lez nos abri\u00f3 el camino en el a\u00f1o 97, ya que fue una de las primeras mujeres de Espa\u00f1a en entrar en una banda de m\u00fasica. En mi caso, nunca me he sentido desplazada por el hecho de ser mujer, pero s\u00ed que es verdad que los puestos directivos los siguen ocupando los hombres\u201d.<\/p>\n

Nidia no duda de que esta situaci\u00f3n ir\u00e1 cambiando con el tiempo y las mujeres ocupar\u00e1n cada vez m\u00e1s puestos en las bandas, orquestas y agrupaciones musicales. Su contribuci\u00f3n al grupo de investigaci\u00f3n de la Universidad de La Laguna sigue en marcha y enfocada ahora en dar a conocer en la Pen\u00ednsula la tradici\u00f3n band\u00edstica de Tenerife, casi tan prol\u00edfica como la de Valencia.<\/p>\n

Y como proyecto m\u00e1s inminente, algo que lleva tiempo queriendo hacer: la publicaci\u00f3n de su tesis bajo el nombre Nostalgias musicales del viejo Santa Cruz, <\/em>a cargo de Ediciones Idea. <\/em>Un libro que cuenta una historia que nadie hab\u00eda contado antes: la de la banda municipal de m\u00fasica de Santa Cruz o, dicho de otra forma, c\u00f3mo las bandas se han erigido en la voz musical del pueblo, llenando plazas en vez de auditorios.<\/p>\n

Gabinete de comunicaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Muy poca gente sabe, a los ocho a\u00f1os, a qu\u00e9 profesi\u00f3n quiere dedicarse. 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