{"id":55856,"date":"2021-04-27T08:49:37","date_gmt":"2021-04-27T08:49:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/?p=55856"},"modified":"2021-04-27T08:49:37","modified_gmt":"2021-04-27T08:49:37","slug":"la-mision-cultural-de-rosario-alvarez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ull.es\/portal\/noticias\/2021\/la-mision-cultural-de-rosario-alvarez\/","title":{"rendered":"La misi\u00f3n cultural de Rosario \u00c1lvarez \u00a0"},"content":{"rendered":"

Identidad. Eso que diferencia a unos seres humanos de otros; aquello que les caracteriza y les hacer ser quienes son. Detr\u00e1s de la identidad personal de cada individuo, se va produciendo a lo largo de la vida un compendio de acontecimientos que los moldean y les hacen definirse hacia una direcci\u00f3n. Las vivencias de cada persona son \u00fanicas y la perspectiva desde la que las afronta, tambi\u00e9n. Pero hay algo com\u00fan; algo que se extiende a todos los individuos de una sociedad y que incide, en mayor o menor medida, pero sin excepci\u00f3n, en la formaci\u00f3n de la personalidad de los seres humanos: la cultura.<\/p>\n

Para hablar de la cultura de Canarias hay que hablar de Rosario \u00c1lvarez, catedr\u00e1tica ya jubilada de la Universidad de La Laguna y primera mujer que obtuvo una c\u00e1tedra de Historia de la M\u00fasica en Espa\u00f1a, y de su incesante y encomiable labor al frente de la recuperaci\u00f3n de la creaci\u00f3n musical del archipi\u00e9lago canario, patrimonio cultural de todos los coterr\u00e1neos, y tambi\u00e9n del proyecto de restauraci\u00f3n de \u00f3rganos antiguos de las islas que ha promovido y de la que es una pieza clave, nexo entre los implicados y totalmente indispensable. Sin pasar por alto su laudable funci\u00f3n para promover la cultura y la oferta musical del archipi\u00e9lago. Todo ello le ha valido ser merecedora del Premio Canarias 2021 en la modalidad de Patrimonio Hist\u00f3rico.<\/p>\n

La relaci\u00f3n de \u00c1lvarez con la m\u00fasica viene de cuna; la music\u00f3loga recuerda a sus abuelas tocando el piano y a ella misma observ\u00e1ndolas con una sensaci\u00f3n que transitaba entre el asombro y la admiraci\u00f3n. Pero se podr\u00eda decir que fue en 1957, cuando a la edad de 8 a\u00f1os empez\u00f3 las clases de piano, comenz\u00f3 su relaci\u00f3n con la m\u00fasica. Un antes y un despu\u00e9s en su vida; descubrir las posibilidades que se encontraban entre las teclas del instrumento marcar\u00eda su pensamiento y el rumbo que tomar\u00eda su carrera.<\/p>\n

Rosario \u00c1lvarez compagin\u00f3 durante su juventud los estudios de bachillerato y posteriormente universitarios, con los estudios de piano. \u201cMe ejercit\u00e9 en una especie de vida sacrificada, pero a m\u00ed no\"\" me importaba porque lo que hac\u00eda me encantaba\u201d, comenta la music\u00f3loga. Se licenci\u00f3 en Geograf\u00eda e Historia en la Universidad de La Laguna y al t\u00e9rmino de la licenciatura se traslad\u00f3 a Madrid para continuar con sus estudios musicales. All\u00ed curs\u00f3 perfeccionamiento de piano, el equivalente a noveno y d\u00e9cimo actual, y se matricul\u00f3 en \u00f3rgano, instrumento que, reconoce, no le interesaba al principio, pero cuyo amplio repertorio termin\u00f3 por encantarle, hasta tal punto que termin\u00f3 estudi\u00e1ndolo durante cuatro cursos.<\/p>\n

De vuelta a Tenerife contin\u00fao trabajando en su tesis doctoral que, gracias al consejo de su director y rector de la Universidad de La Laguna por aquella \u00e9poca, Jes\u00fas Hern\u00e1ndez Perera, estuvo centrada en los instrumentos musicales en la pl\u00e1stica espa\u00f1ola durante la Edad Media, un tema que cobrar\u00eda protagonismo en su carrera investigadora, nacional e internacionalmente. \u201cFue \u00e9l quien me dijo que uniera la historia con la m\u00fasica y ese tema me ha abierto muchas puertas en la vida; hasta ese punto puede influir un profesor\u201d, asegura la music\u00f3loga.<\/p>\n

Aquel estudio la llev\u00f3 a investigar sobre todo tipo de manifestaciones art\u00edsticas y arquitect\u00f3nicas de la \u00e9poca medieval. Comenz\u00f3 a buscar y estudiar instrumentos musicales presentes en los p\u00f3rticos de las catedrales, en los manuscritos miniados y en la pintura del Medievo, lo que desemboc\u00f3 en el estudio de la organolog\u00eda, la ciencia que estudia los instrumentos, materia en la que se convirti\u00f3 en experta. Su tesis doctoral, de 1.331 p\u00e1ginas divididas en tres tomos (dos \u00edntegramente de texto y uno con im\u00e1genes y m\u00e1s de 300 ilustraciones que ella misma realiz\u00f3), le vali\u00f3 el Premio de Musicolog\u00eda de 1982 que otorgaba la Sociedad Espa\u00f1ola de Musicolog\u00eda, asociaci\u00f3n de la que m\u00e1s tarde ser\u00eda presidenta.<\/p>\n

En 1978 \u00c1lvarez comenz\u00f3 su andadura docente en el departamento de Historia del Arte de la Universidad de La Laguna, que compagin\u00f3 durante a\u00f1os con la docencia en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Tenerife. M\u00e1s tarde se adscribi\u00f3 al \u00e1rea de m\u00fasica y se centr\u00f3 entonces en la Historia de la M\u00fasica, terreno en el que imparti\u00f3 multitud de asignaturas a lo largo de los a\u00f1os. En 1990 se convirti\u00f3 en la primera mujer catedr\u00e1tica de Historia de la M\u00fasica en Espa\u00f1a y en la sexta persona en ostentar tal distinci\u00f3n acad\u00e9mica en todo el pa\u00eds. \u201cYo he ense\u00f1ado a los alumnos a escuchar la m\u00fasica\u201d, as\u00ed resume Rosario \u00c1lvarez su trayectoria docente. \u201cLa m\u00fasica es un lenguaje que parece que est\u00e1 hecho solo para los entendidos y no es as\u00ed. Est\u00e1 hecha para todo el mundo, y est\u00e1 hecha, aunque no la entiendas, para disfrutar\u201d, asegura.<\/p>\n

Paralelamente a su labor en la ense\u00f1anza, \u00c1lvarez se hab\u00eda convertido en un referente, primero nacional y luego internacional, de la iconograf\u00eda musical. Recuerda el a\u00f1o en el que fue ponente en un congreso que se celebr\u00f3 en el Museo del Prado de Madrid y cuyo tema era \u201cLas C\u00e1ntigas de Alfonso X el Sabio\u201d, materia en la que hizo un importante descubrimiento. \u201cMe di cuenta de que en aquellas miniaturas hab\u00eda siete manos diferentes, siete pintores distintos. Hasta ese momento se pensaba que hab\u00eda sido obra de un solo pintor\u201d, afirma la music\u00f3loga. M\u00e1s tarde empez\u00f3 una investigaci\u00f3n sobre el techo de la catedral de Teruel, en torno al que giraba una discusi\u00f3n cient\u00edfica entre los historiadores del arte, puesto que no lograban alcanzar un consenso en cuanto a la fecha de antig\u00fcedad de las pinturas que all\u00ed hab\u00eda. \u00c1lvarez, estudiando los instrumentos presentes en la obra, logr\u00f3 determinar que su antig\u00fcedad databa del siglo XIII.<\/p>\n

\"\"Ambos hechos constituyeron el inicio de su camino en la iconograf\u00eda musical, que se entiende como el uso con fines documentales de materiales visuales musicales y que ense\u00f1a a manejar, organizar y extraer debidamente la informaci\u00f3n que contienen.\u00a0 \u00c1lvarez fue pionera en Espa\u00f1a en esta disciplina, public\u00f3 multitud de trabajos y viaj\u00f3 a diversos congresos internacionales. De hecho, en 1991 fue elegida como la representante espa\u00f1ola para el congreso iberoamericano de musicolog\u00eda celebrado en Washington. En ese congreso la experta dio a conocer una metodolog\u00eda que ella misma hab\u00eda creado para trabajar la iconograf\u00eda musical latinoamericana. Tal fue el \u00e9xito de su propuesta que los responsables convirtieron su coloquio en un libro y desde ese momento pas\u00f3 a ser tambi\u00e9n referente de la iconograf\u00eda musical a escala internacional. La music\u00f3loga canaria tiene obras publicadas en Estados Unidos, Venezuela y China, entre otros pa\u00edses. \u201cLa iconograf\u00eda me ha dado mucha proyecci\u00f3n\u201d, asegura.<\/p>\n

Recuperaci\u00f3n del patrimonio sonoro<\/strong><\/p>\n

En el a\u00f1o 1984, \u00c1lvarez se adentr\u00f3, junto al music\u00f3logo gran canario Lothar Siemens, en la recuperaci\u00f3n del patrimonio sonoro del archipi\u00e9lago y grabaron \u201cLa Creaci\u00f3n Musical en Canarias\u201d, una colecci\u00f3n compuesta por 56 discos con m\u00fasica de las dos islas capitalinas y algunos temas originarios de La Palma y Lanzarote en la que se re\u00fanen obras de 132 compositores diferentes y que suponen un total de 517 piezas musicales. La mayor contribuci\u00f3n a la recuperaci\u00f3n de la cultura musical de las islas.<\/p>\n

Una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, en 1994, se cre\u00f3 la Asociaci\u00f3n de Compositores y Music\u00f3logos de Tenerife (COSIMTE), de la que \u00c1lvarez fue una de las fundadoras y que presidi\u00f3 desde sus inicios y durante a\u00f1os, en los cuales dispuso la grabaci\u00f3n de cientos de obras de compositores canarios, desde los mayores hasta los m\u00e1s j\u00f3venes del panorama musical de las islas. Adem\u00e1s, a finales de 1999 Rosario \u00c1lvarez tambi\u00e9n fue elegida presidenta de la Sociedad Espa\u00f1ola de Musicolog\u00eda, una asociaci\u00f3n compuesta por m\u00e1s de 800 miembros de toda Espa\u00f1a. Durante su mandato, que se prolong\u00f3 hasta el a\u00f1o 2007, y siguiendo la estela de su experiencia en la recuperaci\u00f3n del patrimonio sonoro de Canarias, llev\u00f3 a cabo una colecci\u00f3n discogr\u00e1fica con el fin de rescatar obras desconocidas e in\u00e9ditas de compositores espa\u00f1oles. La obra, compuesta por 36 discos, recibe el nombre de \u201cPatrimonio Musical Hispano\u201d.<\/p>\n

En aquel momento \u00c1lvarez compaginaba su trabajo sobre iconograf\u00eda musical con su labor docente en la Universidad de La Laguna y su trabajo al frente de la recuperaci\u00f3n sonora de Canarias y de Espa\u00f1a. Pero, adem\u00e1s, en 1988 la hab\u00edan nombrado miembro del patronato de m\u00fasica del Cabildo de Tenerife, y fue entonces cuando comenz\u00f3 otra importante tarea en el \u00e1mbito de la recuperaci\u00f3n patrimonial canaria: la restauraci\u00f3n de \u00f3rganos. \u201cEn Canarias hay \u00f3rganos muy antiguos y de un valor incalculable\u201d, se\u00f1ala la experta, que comenta adem\u00e1s que por el momento hay 22 \u00f3rganos restaurados en Tenerife y 35 en toda Canarias. \u201cEl \u00faltimo \u00f3rgano que hemos restaurado es el de Arico, pero es un trabajo que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la reparaci\u00f3n de los instrumentos\u201d, comenta \u00c1lvarez que se refiere, entre otras cosas, a la labor a\u00f1adida de \u201ccatequizaci\u00f3n\u201d de la ciudadan\u00eda para que entienda el gran valor patrimonial de tales instrumentos. \u201cEsa ha sido mi labor: investigar sobre los \u00f3rganos del archipi\u00e9lago y gestionar su restauraci\u00f3n, estudiar la iconograf\u00eda musical, recuperar y recopilar la m\u00fasica de Canarias, sacar a muchos compositores adelante y dar clase a mucha gente\u201d, concluye.<\/p>\n

Creaci\u00f3n musical en Canarias <\/strong><\/p>\n

A todas las distinciones que ha obtenido Rosario \u00c1lvarez durante su carrera (Premio Nacional de Musicolog\u00eda 1982, Medalla de Oro de Canarias 2005, Medalla de Oro de la ciudad de Santa Cruz de Tenerife 2018, son solo algunas de ellas) se suma, desde el pasado mes de marzo, una m\u00e1s: El Premio Canarias 2021 en la modalidad de Patrimonio Hist\u00f3rico. \u201cEs una gran satisfacci\u00f3n, pero sobre todo, un orgullo porque es como si te dieran el premio todos tus coterr\u00e1neos, todas tus islas, toda tu gente\u201d, destaca la music\u00f3loga. Sin embargo, para ella lo m\u00e1s importante no son los premios, es seguir contribuyendo a la recuperaci\u00f3n y enaltecimiento de la cultura musical canaria: \u201cDespu\u00e9s de muchos a\u00f1os trabajando en este mundo, estoy viendo lo que conviene en el campo de la m\u00fasica en estas islas. Lo que m\u00e1s me gustar\u00eda es seguir haciendo lo que estoy haciendo\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

\u201cEsencial para la recuperaci\u00f3n del patrimonio sonoro de Canarias\u201d, as\u00ed describ\u00eda a \u00c1lvarez el comunicado del Gobierno auton\u00f3mico por el que daba a conocer a las tres ganadoras de las distintas modalidades del Premio Canarias de este a\u00f1o. De ese trabajo de recuperaci\u00f3n sonora, dice la experta que la mejor parte era escuchar aquella obra que estaba perdida u oculta. La mayor alegr\u00eda para la music\u00f3loga en este trabajo era recuperar m\u00fasica que \u201cno exist\u00eda\u201d y poder compartirla con toda la sociedad.<\/p>\n

Algo parecido experimenta cuando finaliza el proceso de restauraci\u00f3n de \u00f3rganos antiguos. Recuerda especialmente la sensaci\u00f3n tras haber gestionado la restauraci\u00f3n del primero, un \u00f3rgano del siglo XVII del Convento de las Catalinas de La Laguna: \u201cLa \u00faltima noche de trabajo del equipo me imaginaba a ese organero que cuatro siglos atr\u00e1s hab\u00eda fabricado el instrumento. Que su obra volviera a sonar despu\u00e9s de estar destrozada, no tiene precio\u201d, comenta \u00c1lvarez, que destaca la importancia que tiene para la cultura \u201cluchar\u201d por la obra de alguien del pasado.<\/p>\n

De entre todas las distinciones, la catedr\u00e1tica reconoce que aquello que m\u00e1s le ha emocionado a lo largo de su trayectoria es que el aula de m\u00fasica de la Universidad de La Laguna lleve su nombre. \u201cQue un lugar donde pas\u00e9 tantas horas se llame Aula de M\u00fasica Rosario \u00c1lvarez es un orgullo\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

Reconoce que en algunos casos ser mujer ha supuesto una dificultad a\u00f1adida de cara a su trabajo, y sostiene que la cultura musical de Canarias debe ser motivo de orgullo entre la sociedad. De hecho, para la experta la creaci\u00f3n musical en el archipi\u00e9lago est\u00e1 viviendo una \u201cEdad de Plata\u201d pues, tal y como opina, hay muy buenos compositores y compositoras en la actualidad y promover la creaci\u00f3n ha evidenciado las \u201cbuenas cualidades\u201d de los m\u00fasicos canarios. Una creaci\u00f3n musical y una oferta cultural que no ha cesado por la pandemia. Seg\u00fan la music\u00f3loga la cultura ha sido \u201cesencial\u201d para sobrellevar los estragos causados por la crisis sanitaria.<\/p>\n

Cultura para el camino <\/strong><\/p>\n

En el transcurso de su labor al frente de la recuperaci\u00f3n del patrimonio sonoro de Canarias, Rosario \u00c1lvarez ha sido miembro de la Real Academia Canaria de las Bellas Artes<\/a>, instituci\u00f3n de la que\"\" fue presidenta durante dos legislaturas, (2009-2017) y de la que actualmente es vicepresidenta primera. Las aportaciones de la music\u00f3loga al desarrollo de la instituci\u00f3n han sido muy numerosas a lo largo de los a\u00f1os, desde que entrara a formar parte de ella en 1985 hasta la actualidad, ha conseguido, entre otras cosas, la creaci\u00f3n de un archivo y una biblioteca dise\u00f1ada por ella y poder contar con diversas salas donde exponer las obras de arte, obras que ella misma fue obteniendo a lo largo de los a\u00f1os: \u201cLothar Siemens y yo empezamos a comprar obras de acad\u00e9micos ya fallecidos y, cuando la academia fue adquiriendo notoriedad, la gente empez\u00f3 a donar legado art\u00edstico\u201d, recuerda.<\/p>\n

Actualmente la Real Academia Canaria de las Bellas Artes cuenta con m\u00e1s de 400 obras gracias, fundamentalmente, a la implicaci\u00f3n de Rosario \u00c1lvarez que consigui\u00f3 tambi\u00e9n que se aprobara la ley de las reales academias en el parlamento canario, que fue redactada por el actual presidente de la organizaci\u00f3n, el jurista Carlos de Mill\u00e1n.\u00a0 A lo largo de sus a\u00f1os ligada a la instituci\u00f3n, Rosario \u00c1lvarez ha promovido la incorporaci\u00f3n de acad\u00e9micos en todas las secciones: arquitectura, pintura, escultura, m\u00fasica, y la quinta secci\u00f3n, fotograf\u00eda, cine y creaci\u00f3n digital, cuya creaci\u00f3n ha sido obra de la propia \u00c1lvarez.<\/p>\n

En estos momentos Rosario \u00c1lvarez est\u00e1 elaborando un cat\u00e1logo de compositores para la p\u00e1gina web de la academia y gestionando el d\u00eda a d\u00eda de la instituci\u00f3n, que incluye multitud de actividades, cursos, conferencias y conciertos. Adem\u00e1s, se encuentra en las \u00faltimas fases de creaci\u00f3n de un libro propio sobre la \u00f3pera en Canarias, est\u00e1 elaborando un art\u00edculo sobre el \u00faltimo \u00f3rgano restaurado en Tenerife y contin\u00faa con la investigaci\u00f3n sobre la historia de la m\u00fasica en Canarias que comenzaron Lothar Siemens y ella, cuyo primer tomo, ya publicado, abarca desde la \u00e9poca aborigen hasta 1600 y ahora esta continuaci\u00f3n se centra en el siglo XVII. Tambi\u00e9n ha organizado y organiza todos los festivales de m\u00fasica sacra de Santa Cruz de Tenerife y multitud de festivales de \u00f3rgano.<\/p>\n

\u201cSiento que tengo una misi\u00f3n, una misi\u00f3n cultural\u201d, comenta Rosario \u00c1lvarez. Cuando estudiaba en Madrid se le present\u00f3 la posibilidad de quedarse all\u00ed de manera indefinida, le ofrecieron un puesto de trabajo, pero prefiri\u00f3 volver a su isla. \u201cEs importante que la gente se d\u00e9 cuenta de lo que tenemos aqu\u00ed; hay personas que pueden hacer cosas muy buenas por Canarias\u201d, se\u00f1ala la music\u00f3loga que, con su trabajo y dedicaci\u00f3n ha difundido, promovido y recuperado la creaci\u00f3n musical de las islas, y ha llevado la cultura musical del archipi\u00e9lago a su m\u00e1xima expresi\u00f3n, todo ello como parte de la misi\u00f3n que ha ocupado toda su vida.<\/p>\n

Gabinete de Comunicaci\u00f3n <\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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