Le roman-fugue – modèles et réalisations

Résumé

Un art peut devenir le modèle productif d’un autre. Deux romans contemporains, étant désignés par leurs auteures sous le terme de « romans-fugue », sont à l’origine de cette étude. L’histoire de la musique montre la spécificité de cet art par rapport à la littérature. L’évolution des idées littéraires, liées à la musique et à la fugue, en particulier les réflexions de quelques écrivains du XX^e siècle – précurseurs des recherches littéraires dans le domaine de la polyphonie – permettent d’en saisir la progression dans le roman. La musique polyphonique est surtout un dispositif qui permet à certains auteurs d’accorder une voix narrative à chacun de leurs personnages principaux. Le roman-fugue reprend cette idée en introduisant, dans la construction du texte, les principes du cantus firmus et de l’imitation d’une voix musicale/textuelle par une autre. Cet article se penche spécifiquement sur les romans-fugue de la Roumaine Ana Blandiana et de la Bulgare Emilia Dvorianova.